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业内纵论文学与影视:影视作品的灵魂是其文学

 

  全勇先 小新 摄

  中新网北京11月4日电 (记者 高凯)“片子作品的灵魂是文学性,由于人的最终目标是追求精神上的满意感。”在日前举行的“交融与创意——当文学赶上影视”沙龙活动中,闻名作家、编剧全勇先这样讨论影视作品与文学的关系。

  由《十月》杂志社主理,儒意影业、盛世肯特、机遇空间协办的“交融与创意——当文学赶上影视”活动日前在北京798机遇空间举行。本次活动凑集了作家、编剧、导演、制片人等业内贵宾,共话文学与影视的交融与创意。

  环抱文学作品若何与影视有效转化与交融,与会贵宾结合自身从业履历进行了充分地交流与探究。

  “交融与创意——当文学赶上影视”沙龙 小新 摄

  全勇预言家得,片子作品的灵魂是文学性,由于人的最终目标是追求精神上的满意感。他指出,影视跟文学差别是,影视作品必要外化,是经由过程主人公的行径、言语,包括导演运用一些技巧手段将精神内涵出现出来的。不合于文学作品的是,影视作品加倍必要一个简单的故事核作为依托。是以,编剧跟作家不一样,作家容许在合乎逻辑的范围里天马行空,编剧则是“戴着桎梏舞蹈”。

  作家、编剧赵大年夜河对此表示批准,觉得文学与影视的关系是很亲昵的。一方面文学为影视供给了感情气力。影视制作方选择一部文学作品,很大年夜程度上是看它有没有很饱满的感情,这种感情能不能打感人。另一方面文学作品可能给影视供给一小我物,影视的故工作节会环抱这小我物徐徐展开,以是文学文本为影视供给的人物每每是故事的核心。一个文学作品要变成影视作品,中心要走很多的路,但在艺术体现的逻辑上,文学与影视的交融是一定的。

  闻名作家、内蒙古作家协会副主席肖亦农觉得,“小说是影视的母体,优秀的小说在影坛的分量是异常重的。像《红高粱》《活着》等影视作品,都是优秀的作家供给了一个优秀的文本母体,然后颠末导演、演员们的再创作,才能更立体、更形象化,这付与了文门生命的延展。”

  闻名作家、鲁迅文学奖得到者石一枫谈到,他小我对照爱好影视作品,在好莱坞的片子里可以找寻到十九世纪巨大年夜小说家艺术创作的逻辑。他坦言很欣赏王超导演的作品,比如《探求罗麦》《江城夏日》,由于将这些片子改编成小说,同样会受到迎接。是以,文学与影视的关系是相互匆匆进,相互交融,同源共生的,而且这种关系会跟着光阴的推移而越来越深入。

  作家、词曲作者吕铮在谈话时表示,作为文学创作者,他盼望自己的作品所传达的天下不雅、代价不雅,能够与影视制作方在版权买卖营业之前杀青同等,从而尽可能地确保影视改编历程中,文学文本创作的核心获得清晰地表达。

  谈及“若何从一部好小说启程,制作成一部好片子”这一话题,片子文学策划、编剧、导演李冯谈到,海内从小说改编成片子的典型对照多,比如早期影视行业改编余华、莫言的小说,近来这些年改编自收集小说的影视作品频繁呈现。这此中有一个固定的逻辑关系便是一个经由过程文学作品改编的片子假如要叫座,那么必要建立在小说(文本)对照有特征的根基上的。

  导演、编剧王超直言短缺诗意的片子、文学、戏剧很难成为一部好的作品。探究从真正意义上完成从一部好小说,到一部好片子的制作的这个话题,他建议作者要亲身介入自己的文学作品改编成影视的全历程。

  剧角映画董事长、片子投资制作人梁巍觉得,片子创作的核心是导演,片子文本的根基又是小说,他呼吁行业内呈现更多专业制片公司,可以真正实现从监制、制片层面,以致从投资的层面让文本跟片子能够更好地结合,做到一部好小说变成一部好的片子。(完)

 

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